高端对话：3D打印如何与设计创意结合

【导读】 在6月21日，CCTV对话栏目走进了世界3d打印大会。南极熊3D打印网也到了现场进行了大量的报道，详情请看南极熊报道。南极熊作为一个3d打印的专业媒体平台，一直致力于推动中国3D打印行业的发展。希望下面的一些内容对大家有所启发。


琴恩：大家上午好，我先介绍一下自己，我是负责Materialise中国区，今天很高兴到这里跟各位老师进行一个对话，关于文物、时装方面，一些设计创意。先让嘉宾短短介绍一下自己。


郑艳君：非常高兴看到大家都从茶歇回来了，我们做的是巧克力3D打印，这是大家非常喜欢的产品，我也希望巧克力3D打印有非常好的前景。


崔国起：大家下午好，我来自天津大学。我们98年成立快速成形的技术中心，是第一批，当时叫生产力促进中心，所以我们运行了15年，我们有五种3D打印工业级的工艺，包括设计、计算，也包括模具设计，包括CNC，所以我们应该说运行15年，大概我们的用户遍及25个省市，大概1000多家企业，10万件左右3D打印的制件，希望跟大家分享我们的经验，谢谢。


许建辉：大家好，我是还还3D部落的许建辉，我们主要专注于文化创意、生物医疗以及先进制作的应用领域，主要给客户提供印象工程、三维扫描到模具全套的3D应用解决方案，谢谢大家。


Patrick Pradel：大家上午好，我叫Patrick Pradel，我是来自于诺丁汉大学的副教授，我们现在在3D打印和3D快速生产的世界，我们实验室也是从事这方面的研究工作。我的背景是数码生产，是在激光切割方面拥有博士学位的。


郑正元：各位嘉宾好，我来自台湾，是台湾科技大学工学院长，我本科也在台湾念，博士在1991年从英国大学毕业，做的是激光烧结这方面的研究，加上自动化。

回到台湾以后也是极力在台湾推动快速成形，我们在台湾做的相对比较多。最近台湾相对的有一些产业起来，当然包括FDM，包括光具，不管使用雷射、激光烧结或者DMD成型等等，台湾也许等一下有更多的机会可以跟大家分享，台湾在推动政府或者民间做这个领域方面的研究或是商业活动等等。尤其在文化方面，有几家公司跟大陆也是密不可分，等一下如果有时间的话再跟各位详细报告。

以上，谢谢。


琴恩：谢谢各位嘉宾，第一个，我准备好一些问题，第一个问题我想多了解一下，现在你们在3D打印这个行业里面，你们关于设计创意的一些应用方案，主要现在已经做了什么？


郑艳君：那我开始。3D技术它已经成熟了比较长的时间，我们的应用创新点是在食品打印方面，我们在2012年的时候自己研发了，并且自己制造了世界首台的3D巧克力打印机，这个打印机的出世引起了媒体非常多的关注。

我们现在开发和接受预定单是第二代的巧克力打印机，它的功能在很多方面给大家带来了耳目一新的感觉。为什么要选择巧克力，这是大家每次都问我的话题，传统大家会用塑料、金属做3D打印的应用，食品我们觉得这个是可以将3D技术引入市场的非常好的切入点。食品也是可以持续被消费掉的一种商品。我相信巧克力它在创意作为切入点来讲有个性化，它也有情感的因素在里面，可以作为礼品，会有一个非常好的未来，谢谢大家。


崔国起：其实说起文化创意，它应该是服务业和制造业的一个结合的非常好的产业，就是一个非常具有前景的产业。但是因为中国现在还是制造业大国，所以我们更多的优势还是在制造，文化创意更多的是代表着明天。所以我们过去的工作经验主要还是体现在工业应用领域。但就这个领域来讲，涉及到3D打印我想说的，如果没有设计创新，3D打印就是无米之炊，我们中国的设计应该是一个亟待培育提高扩大的市场应用。

我们知道现在中国的发明专利申请量、实用先进专利申请量都跃居世界第一，这些知识产权如何把它变成我们的创新产品或者是成果，这有一个巨大的应用的市场。那么在这个领域，我认为我们的3D打印可以发挥一个重要的作用。谢谢。


许建辉：大家也知道，3D打印原来是叫快速成形，快速成形它主要应用在做手板、原型这一块。我们公司从06年开始做3D打印的行业，我发现实际上3D打印在另外一个领域，就是我们现在在谈论的文化创意领域是有比较好的应用的。为什么会这样？这个东西我设计完之后能不能制造出来，因为我是学理工科的，大学学习的时候老师就讲，我们理工科学习的时候做设计会有很多的优势，因为我们懂工艺，这个东西设计完之后能不能生产出来，这个我们是有优势的。但是如果有了3D打印，这个优势就会慢慢消失，因为我们能设计就一定能制造出来。这个对于设计师来说，会有释放他的设计潜能，他不需要考虑太多的工艺，他怎么想就能怎么去创造出来。所以我们在引入3D打印机的时候，跟艺术设计、工艺美术，甚至包括文物保护这方面，在珠宝设计这一类会有比较多的一些好的结合点。而且这个行业，他们的技术以前知道的不多，但是一旦把这个方案给他以后会非常欢迎这个技术，而且除了在这些领域，个人领域也有比较多的发展，包括跟创客结合。所以3D打印在文化创意领域应该比其它领域更快、更早的应用起来的比较好的结合点，谢谢。


Patrick Pradel：对我们来说，最主要的应用3D打印，现在是教育方面，最主要的挑战，如何教我们的学生能够和潜在的客户来教他们3D打印，如何使用3D打印的能力，我们的人能够理解3D打印能够做什么，它能够做什么，它的潜力在什么地方。

在3D打印之前，我们的流程非常线性的，我们是设计方，我们能设计什么东西，能够设计出一个形状，然后我们可以选择技术，能够实现或者说生产我们的设计，或者说我们的想法。然后我们面临着生产技术，生产技术有一些压力或者说有一些限制。设计人员需要根据生产方面的要求来改变他们的设计。
有了3D打印之后，我们已经改变了整个的过程，因为我们现在有很多的潜力，或者说是灵活性。从设计的角度来说，从设计师的角度来说，有时候很难来教我们的学生可以这么做或者那么做，我们可以用3D打印来将你的想法边界变得越来越宽广，能够获得生产的时候就不需要考虑很多的生产方面的问题。所以说我觉得这是需要教育，或者说交流，告诉3D打印的使用者，教育方面是我们面临的这样一个挑战。


郑正元：我想谈到文化创意这一块，刚刚几位先进谈到，它是相对比较容易，比较容易上手。但是相对它是比较难做好。既然是文化的东西它肯定是有美感，肯定有特殊造型，所以现在所有3D打印的工艺，本质上没有办法，或是极难做到我们文化创意所需要的品质。但是有很多公司已经从这里面开始获得利益，他所获得利益产生的地方并不是仅在于把那个东西做出来，他必须有延伸其它的利益而产生。

比如说在台湾的品牌叫华蓝士（音），是做艺品的，已经使用3D打印做了十几年，以前做这种艺品陶瓷的东西都是用手拉胚，这些东西只能够做旋转原型工件，对一个特殊造型的根本做不到。那这时候，3D打印用这种方法，不是直接去做陶胚，而是做制具或者模具。另外一个更重要的是说因为使用这些艺品、收藏品，价值越来越高，使它的制作工艺越来越好。比如说以前我们的青瓷可能没有办法透光，他必须把它做的相当的薄，在阳光下可以穿透，所以非常非常薄。非常非常薄的时候，我们在制作工艺上用手去拉它，就造成每个地方厚度不均匀。那这么薄的时候，最后我们在烧结就可能因为每一个彼此厚度不均匀而会裂掉，生产的良率因此会降低。但当我们使用3D打印的时候就提供了一个非常妥适的工具，使每一个地方厚度均匀，可以做到相当薄的厚度，而可以有很好的生产良率。这就是在文化创意艺品制造方面，我们必须延伸出其它的附加价值的地方。

另外一个，我为什么说看起来很容易做，很容易上手？实际上这个思想也是有问题的，因为我们如果只是靠着目前最简单的用3D取相照相，各位都了解，3D取相照出来的东西，真正要达到我们有文化水平的艺品还差得非常非常的远。所以有一个极其重要的工作，我们在一般工业生产的时候，我们所有的生产资讯，或者所有的图档都已经3D立体化，我们下一个紧急要做的事情就是这些艺术师，他如何使用3D的模具去建制。这就是我们必须把所有资讯进入电脑，现在包括这些艺术教育训练的过程，我们如何让他使用这些3D，可能是未来唯有让我们从3D照相取相之后可以去修模，修到达到文化水平，它才能够达到那个创意水准，那时候才真正叫做文化创意产业。现在可能就是叫做玩具产业，对不起，这样讲也许是伤了很多人心，不过的确是。当然所有东西我们都必须从玩具产业开始做了，有了一定的资本，但是目前最重要突破点可能还是在这些艺术创作数位化，这部分可能是个重要。当然在后面后端3D打印的输出肯定也是一个工艺，要再提升。这一部分不提升，我们不能直接做，还是有很大的问题。所以现在是打了一个很好的基础，但是我们必须彻底的了解问题在哪里。

这个就延伸到刚刚Patrick Pradel所讲的，我们必须从教育的地方去着手，很小他在玩的时候就必须让他使用3D打印或者立体建模的方法，让他去做，在学习艺术教育的过程必须让他使用3D建模软体，如此一系列培训下来。更重要的就是3D科技的培育，我们常常讲我们从人类制造史以来就是一个材料艺术的加工，从古代石器时代，我们要做一个石碗，就是石头不要的部分拿到一个石碗。但是它重量相当的大，为什么不减重呢？减重越多花的时间越多，成本越高。但3D打印恰好相反，我做出我的外形，这是我最基本的要求，叫功能性。但是除了功能性达到之后，不要做其它多的，因为是材料加进去，所以我做的越少越节省成本，越节省时间，越达到结构性的问题就可以了。

所以我想这必须从教育的地方着手，因为我们几十万年、几百万年来，人类制造历史的演进都是从材料艺术加工，现在这种材料增加的加工方法必须从小，让他从教育里面每天了解接触，他就会去改变制造的方法，这样才能够真正达到我们在创意，在整个产生制造的附加价值上面取得极大的进展。我想这两点，从教育，从文化创意在美学教育、艺术创作数位化这三点来跟大家分享，谢谢。


琴恩：谢谢，我想从外国的朋友听到想法，因为我的经验，中国三年之前在3D打印是做快速成形的，我们今天已经讲到设计创意了，但是我想从你们那边听一下，你们怎么去推荐设计创意，推荐到老百姓方面。在中国，是不是我们把这个速度做的太快了？因为从三年之前到现在，中国关于3D打印的发展速度特别快，所以我想听外国朋友先给一个建议，怎么做推荐的工作。


郑艳君：刚才听了几位嘉宾谈的也觉得非常有启发，提这个问题也非常好。对市场，包括对老百姓3D设计的教育是非常重要的，怎么样才可以让他们学，他们一定是要能体验的到，一定能看的到，一定能触摸的到最后3D打印出来的东西，他才会有这个想法去学习。

之前工业的零件也好，什么也好，相对于老百姓的生活还是太远了。从消费市场来讲，食品包括玩具，替代的速度很快，让他们会有亲近感。而且它给人带来了不同的体验，之前是大家去商场里买已经给你供应好的产品，现在每个人可以是一个创造的过程，你享受创造的过程，也可以看到最后产品做出来的过程。

刚才提到了创造在这里面的重要性，这个我非常赞同，因为入门会比较容易，真正要做的好还是需要一段的时间。这个就创造了一个新的市场，为什么现在我们需要有这么多的平台，因为这些平台提供了一个让大家可以用已经设计好的这些模型来做适当的个性化处理，这个会让3D打印更容易的进入了我们老百姓的市场。谢谢。


琴恩：郑院长，麻烦您讲一下您的意见，你们在台湾的经验，怎么来推荐设计创意，让老百姓多了解3D打印。

郑正元：我想3D打印或是以前这些工艺，对一般人生活的改变那是逐步的，渐进的，要取得最大的进展我想还是要从教育。我今天也看到有很多中小学的教育平台开始启动，我们也知道英国、美国也把3D打印列入中小学的课纲。其中一个，现在在台湾也是推动中小学能够有关于3D打印这件事情。

如果从2D打印进入到3D打印，这件事情的经验有什么值得学习的地方，就是我刚才所讲的，我们资讯数位化、自动化，这个历程我们将近做了一二十年，那时候发给大家一个电脑，希望大家把所有的文字资讯打入电脑，那时候没有网络，最重要的就是说我把它输入电脑之后，这个资讯就有效的储存，以后要修正、修改非常容易。所以储存、保存、修正、修改，这件事情在无网络时代是资讯数位化带给我们最大的获利。当有网络的时候，它所带给我们的数位化就不仅如此了，它会把我所需要的资讯无边无界的传递到世界任何一个地方。这是2D资讯数位化。

我们再看到有目的的制造或是生产，用3D打印的方法。所以我们现在要花相当多的时间把这些制造资讯或者3D物体执行数位化。数位化之后我们现在如果想到的是说我能够把这个东西直接打印出来，那它就会落入我刚刚所讲的，还没有妥善的利用网络它所创造的一个极大的优势。3D打印我们已经是网络时代了，它就能输送到全世界各地。它节省的是什么？原来在生产制造的时候，我是在这个地方大量生产，但生产出来的物件，我必须透过物流系统输送到另外一端，但是你把资讯数位化之后，我们通过网络就直接可以到另外一端，物流系统节省的经费就因而产生，所以这就是我讲的，因为有网络，所以我们在3D打印可以在远端制造，可以产生利益，所节省的成本就在于物流。

所以我们看到之前讲的平台做的非常好，但是还没有解决物流的问题，它是集中在那个地方制造，你把你的上传，然后再把它运作出来，再输送给你，它并没有去节省我们最尊贵的物联网时代所创造的物流节省的成本，这个可能是我们未来要极大思索，尤其在文化创意这个领域里面要产生它的极大价值要思考的问题。

回到教育这个部分，这个地方，我们要从教育去推动。大陆是一个地大物博的地方，它的物流基本上也会占有相当的成本。如果可以从物流这一块去做思考，那我倒不认为大陆是发展太快。你如果去比较美国的GDP跟他的生产人口，还有在3D打印这方面的产值，大陆如果记的没错大概是8%到10%的范围。大陆已经是世界第二大GDP生产国，只有10%，那问题在哪？就是刚才讲的数位化还不够。因为如果要做一个东西，我3D打印成熟了，但是我原来的东西没有数位化，我的物件没有数位化，那我要花更多的成本去做数位化。在其他国家，制造资讯已经比较完整数位化，所以相对它要导入3D打印，相对成本就降低比较低了，那这个就是为什么在大陆，我们从台湾来看，数位化的程度还有极大可以努力的空间。只有这个空间填补上来，那它3D打印的整个市场就会随时跟着上来。那个时候，刚才主持人讲的，大陆是不是增长太快，这个问题自然，答案应该不是，而是在资讯数位化这方面太慢，而造成它3D打印市场没有办法快速极度的发展，这是主要原因。


琴恩：谢谢郑院长，我想听一下崔教授，您对郑院长刚才讲的有什么看法呢？


崔国起：我这个眼镜，是用几千块钱的打印机打的眼镜，当然不是艺术家做的。刚才郑先生讲数位化不够，我们国民经济常用两个指标来形容，我用这个来谈我们的创意产业和3D打印。

一个是KPI，一直是下降的，其实我们来理解KPI下降就是批量生产的东西越来越不值钱。CPI一直在上升，其实CPI我觉得它的上升，第一代表着我们国家国民收入的增长。如果说我们过去二十年的话，中国的温饱问题、吃饭问题还没有解决的情况下，你给他讲创意，讲个性化消费，那是一个空话。但是随着我们中国的国民收入的增长，财富的增加，我们中国也有越来越多的土豪，我们人均的收入也不断的增长。CPI，国民收入的上升实际上代表着一个趋势，那就是个性化消费的增长。包括我们科技的进步，我们人的寿命可能越来越高，未来可能到120、130岁，这时候我们需要换很多的关节和器官，我们财富的增长，我们需要更多的消费，我们的服装，我们是按号买的，实际上这是不对的，如果真正个性化的消费，我们应该是量体裁衣，每个人服装需要的颜色、款式、尺寸都不一样，这也实际上是代表了未来设计、创意产业非常大的一个市场空间，那就是健康的消费和时尚的消费。我觉得这个前景是非常大的，但是现在我们还需要解决技术的问题、工艺的问题、材料的问题，谢谢。


琴恩：谢谢，许总您对这个有什么看法？


许建辉：我们不能把这个简单的与文化的结合，因为重点还是与创意的结合。前面郑总讲到3D照相这一块，我也可以说一下。如果我们用3D照相，只是简单的扫描进去打印出来，这就缺少了创意，应用显得很窄。如果我们把数据采集进去之后再做一定的艺术创作，比如说改变它的造型，或者是增加一些适当的场景，这就有创作在里面了，它的意义就不一样。所以我们不能把3D打印简单的去做一种替代，或者说我们以前生产不了的拿去生产，这么简单的话，我觉得跟文化创意产业确实影响是不大的。

但是我们要把3D打印真正的优势体现出来，它不受什么约束，可以任意的去创作。而且可以打一些互动的，如果在资讯这方面数据不是很丰富，当然可能影响它的发展，但是如果我们建一个平台，上面很多人已经创作出来了好的作品，但是同时留下来一部分互动的，比如说一个杯子，设计完之后可以有一个把手或者两个把手，我可以自己任意的去加，去互动，消费者可以在这上面进行一些创作，最后形成自己个性化的东西，这样大家兴趣会非常高。

如果在教育领域，中小学这一块，不能把建模搞的太专业、太复杂，这样子的话就会让这些学生兴趣会丧失，最主要的还是激发他的创造性，有这个欲望去创作，使用上让它变得非常简单。所以文化创意这一块可以做的东西真的很多，而且我认为它对3D打印，在各个行业的应用，文化创意实际上是可以有很大的发展的。而且产生的艺术与现代科技的结合，两个实际上是可以形成一个很好的互动，互相推进发展。这方面希望有更多的人在这方面关注，一起推动行业的发展。谢谢。


琴恩：谢谢，我想问一下Patrick Pradel，刚才讨论了很多，从教育这个角度来说，大家需要熟悉3D打印，因此从你的经验来看，在教育这个市场，或者说是你的学生，他们会怎么做，他们是如何来使用，在学校里学的东西做3D方面，如何在实际生活中使用呢？


Patrick Pradel：我想现在我们的学生，他们使用3D打印是用两个方面，第一个方面他们希望做一些他们设计产品的原型，3D打印就是做原型，这是第一个。第二个，他们想要探索如何来使用3D打印，将3D打印作为他们生产产品最后一种方法。他们的设计如何使用3D打印的能力来增加他们产品的价值，或者说是增加3D打印的生产能力、制作能力，这是一个关键，刚才教授所提到的就是价值的问题。

第一个答案是我们并不需要用3D打印来什么都做，有一些东西，有一些对象不需要用3D打印来做。另外一个问题，如果我们在做3D打印，那么它们价值在什么地方，有哪些价值，比如说这些3D打印的杯子，我们用3D打印能够增加什么价值呢？比如说这个瓶子可以是根据我来做的，比如说所有的会议只有这个瓶子是我的，我们可以更加环保，大家不会用混，也许这一个瓶子可能本身成本会高一点，但是大家不会混，还能节省很多的资金，这就是我们所说的价值，如何来给它增加价值，这是教育我们学生所做的，增加这个东西的价值。


琴恩：非常感谢，今天晚上我们会有一个3D打印的时装展，我们也组织了材料，和3D打印协会联盟来合作的，Patrick Pradel也会做很多，因为大部分参加的竞争比赛设计的人都是学生，我们如何能够提高，或者说保证这些设计生，小的设计室来参与，因为他们是学生，但是我们还希望在中国市场把它扩大，能够不仅仅是学生来用，还有很多一般的人用。那么你是怎么看的？有什么感觉？


崔国起：其实我们人类社会的进步是受益于创新的，我们说这些年经济危机，我们知道美国是最强大的国家，它的科技资源、创新力都非常强，但是在经济危机来的时候，美国也不缺少资金，但为什么经济发展不动？实际上他的创新力也不足以带动它继续增长。所以创新的能力是全球，无论是发达国家和落后国家都面临的一个问题，要解决我们现在的很多问题需要创新。创新，当然像您说的，培养我们大学生的创造力，这确实是非常好的。我们有了创新，我们就能解决我们面临的各种社会问题，包括就业的问题、经济发展的问题，还有我们健康的问题，都需要我们创新的人才来解决。所以您说的这个活动非常好。


琴恩：谢谢，许总您对这个有什么看法？


许建辉：3D打印和时尚产业、服装结合，以前我们刚进这个行业的时候实际上都不敢去想，但是现在我们确确实实也看到Materialise就很好的把它结合在一起，确实也非常吸引人。它对我们的一些设计者来说也会有比较大的，激发他们的设计灵感。因为他以前可能对其它传统的东西，材料限制会比较多，但现在如果有3D打印的话可以放开，大胆的去想象，把它设计出来，还能很好的展示出来，我觉得这个确实是。为什么我们说3D打印跟文化创意产业合作，实际上有很多想象的空间，以前不一定想到，或者作为3D打印行业的人，我们只是从技术层面了解，但是实际上它还有很多应用需求不一定了解。如果在服装行业，我们还接触过很多其它的企业，我们如果把跨界相互之间了解需求，你能有一个什么样的解决方案给他，对于大家来说都是有一个很好的互动，也可以互相的激发出一些灵感。像服装设计这块，3D打印，实际上我们现在看到的是这样一种表现形式，将来可能有更多的，彩色或者其它的不同面料的，这个方面确实我们有很多可以去走。现在你可能看到的是这一点，也许几年以后发现，跟我们想象的有很大不同。我觉得这方面会给我们大家更多的想象吧。


琴恩：谢谢。郑院长，从你的看法，现在我们也聊了一下，沟通一下，一个是关于成本方面，另外一个是教育方面。从您的看法，3D打印对设计创意还有什么挑战？


郑正元：我们刚刚把一个观念讲的更清楚一点，还是从2D打印的经验来说。刚刚讲我们把资讯输入电脑数位化之后，我们利用2D的打印机，如果不打印可以吗？因为我只是做线上修改，那我不需要打印，所以不需要。但是为什么大家现在办公室里面都还要印表机呢？尤其当年没有网络的时候，印表机是绝对必要，因为它必须印出来让老板或者其它人去检查有没有错。

所以3D打印，其中第一个用途也在做设计验证，也就说我有一个创意，我用电脑把它输入了，那我必须把它印出来才知道我这个设计创意对不对，有没有达到预期的效果，因为在电脑里面还是比较难真正看到它的创意的真实性。所以当然在3D打印里面，第一件事情会发生的就是所谓的设计验证这个领域。

接着我们有模型之后，这个就是我们现在在推动中小学教育里面最重要的创意教学，所以一直很多人说，为什么创意教学一定要3D打印呢？我们以前不是讲创意教学非常久吗？老师也在启发小孩子的创意教学，我们可以玩乐高，可以玩黏土，但是那些东西没法修改，因为没有数位化。所以回过头来，做数位化。数位化在电脑里面什么都看不到了，所以我就必须要有3D打印，所以有3D打印机才真正能够让中小学的创意教学实体化、实物化，而不是空中楼阁，空谈。这是3D打印在中小学教育里面它所需要积极扮演的角色。有这个角色扮演之后，老师才可以出作业，学生才可以会去使用3D建模的软体这个创意才可以真正出来，培养他文化的水平。而不是到最后说，我用其它的方式。所以必须从小，那个地方就开始使用建模。

第二个我要谈的一件事，就是建模是有价值的，它不是为了输出才输出。我们不要忘掉另外一个网站，各位可以上网去看一下，你可以去看上面有很多自由的建模，也有一些收费的，可能要3块美金，更复杂的可能几百块美金都有。建模有价这件事情的确在发生，而且是很必要的，一旦建模有价这部分会发生，就会导致我们更多的，我刚刚讲价值的产生，它就因而产生了价值。这个价值产生以后就会有更多人，因为你投入更多的产业，让有需要的人去使用，所以建模有价这件事情就会更激荡，让前面创作数位化这边变成一个产业，因为它已经产生产值了。有产值以后，这个就会要求后面的3D打印不够好了，你必须去改善你的品质工艺，这样就会形成一个良性的进展，这样的进展从小学教育，从整个良性进展就达到更全面化的推动，才能达到3D打印。虽然它是一个不必然需要的唯一的工艺，但是它却是一个必要的激发的提示点的工具。


琴恩：谢谢，因为时间的关系，我最后一个问题，你们各位嘉宾对未来的一个情况有什么希望？


郑艳君：谈到对3D打印未来的希望，我觉得有几点工作是我们每一位想推进3D打印技术的人需要做的。一个是我们需要了解到市场的需求在哪里，我们应该采取这样的趋势。因为技术的发展最终还是应该满足人们的需求，需要做的是需要跟终端的消费者，包括我们想应用的各个具体的产业进行一个很密切的结合。

第二个我觉得需要做的是，刚才郑院长讲的很好，当一个东西有价值的时候，比较多的人会去从事这个行业，比如说设计。当设计成了一种有价的服务的时候，我相信会有越多的人来参与这个事情，这也创造了很多就业的机会。

我也认同3D打印技术对一个国家整个的经济整体会有非常多的影响，包括中国的地域非常大，在实现了本地化打印以后，那么在物流和资源上面会有非常多的节约，也创造了更多的本地就业机会。像我们公司现在在武汉成立，我们有招募很多本地的大学生，这个就给大家提供了很多就业机会。所以我觉得3D打印的前景非常好，但是我们还需要做非常多的推动工作。


琴恩：谢谢。


崔国起：我想一句话的话，就是3D打印，用中国的词叫山花烂漫待有时，如果从前景来说，设计创新产业和3D打印产业前景会非常的好。这个的发展是伴随着我们国民收入的增长、财富的增长，是会快速增长的一个产业。因为我们发展的模式，我们知道有市场驱动，还有技术驱动，我们3D打印在这里要扮演很好的角色，我想说的一句话，我们3D打印本身分为七大类的工艺，这本身3D打印七大类的工艺会洗牌，这本身就需要颠覆性的一个技术革命，那么它就会带来更多的应用，更快的应用和更大的前景。谢谢。


琴恩：谢谢。


许建辉：大家知道，我们国家在2020年前要成为一个创新型的国家，从中国制造到中国创造，最重要的就是你要有一个好的设计创造。3D打印实际上对我们的设计这方面是有非常大的促进作用，所以目前来说，3D打印在我们国家至少有一个很好的时机，一个发展前景。如果是说借助我们现在3D打印联盟的平台，把这个应用更多的寻找到一些贴合实际应用的，接地气，把这个做好，3D打印在中国的前景是不可估量的，谢谢。


Patrick Pradel：在我看来，从教育角度来看，肯定会有更多的融合，我说的是3D打印技术和标准策略的融合。第一点，会越来越多的学生能够把设计想法原型化，然后把这个作为一个起步点来更好的改善他们的设计。第二点就是使用3D打印技术来做一些教育材料，尤其是能够用3D打印来做一些具体的，适用于特定主题的教具，比如说我们用3D来做一些工具。而且我们3D打印技术，尤其是个性化的3D打印技术可以推动更多的创新，当然这会释放更多的创新力，让普通人可以通过3D打印自己寻找一些创新的解决方案，对企业也是如此。


琴恩：谢谢。谢谢各位嘉宾，我们现在对话就到这里，但是还没有结束，你们先不用走，我们还要跟郑院长多沟通一下。

我跟郑院长，想从他那边多了解一下对3D打印有什么希望，我们提一些问题吧。


郑正元：3D打印这件事情我想它肯定要发展，还是回归刚刚所讲的价值的产生，那我刚刚已经从3D建模这个地方，已经有人可以产生价值了。那3D链输出肯定也有产生一些价值，这些价值是以前做不到的，或者以前没有办法做的，那它肯定产生价值。接下来我要举一个跟大家分享的例子，这当然不是发生在台湾，是发生在美国。

我想各位可能也都看过，有一家公司是做透明牙具的，他就是在矫正牙齿的时候做透明牙具。大家知道透明牙具，以前我们在做牙齿矫正的时候需要一个大钢线，但是现在透明牙具，他们公布的年报营业额大概到5个亿美金，就是用3D打印把这整个流程串起来。它这家公司的营业额大概是5个亿美金这样的金额。它一个产业的创新，就可以创造5个亿美金的营业额。这只是其中一个成功的例子。

大家可能要去好好思考，研究这个公司在做什么，他在这个产业里面扮演了什么样的角色，可以让这样一个新的技术导入进来以后，创造这么好的产值，这个我想可能是最重要3D打印未来在产业化，不管是在文化创意里面，因为这两个东西都面临同样一个，牙齿齿模要数位化相对很困难，文化创意产品要数位化也不那么容易，它的特质很接近，它也不是工业化产品，所以这个是未来值得我们去思考的一个模型。

我们看到非常成功的例子，我们常常讲说一个产业要起来必须要有杀手级的应用，那在牙科这个领域里面，我们可以很明确的跟大家报告，透明的假牙矫正器，他已经找到3D打印在假牙这个产业的杀手级应用。所以一家公司可以创造5亿美元的营业额。

在文化创意这个产业里面，我们有什么样的东西、特质是跟它相近的，可以产生这样产值的才会有杀手级的应用，一旦有杀手级的应用，我们的3D打印自然而然会在我们文化创意产业里面作出极大的贡献。


琴恩：谢谢。我想问一下，你们这里有没有什么问题想提出来？


提问：尊敬的郑院长，我们团队其实就是做3D建模的。今天听到您对三维建模的分析还是非常欣慰，因为去年选题的时候我们就参加过去年的3D打印大会，当时我们觉得3D打印跟3D扫描这两个领域里面，3D扫描本来可以用来做其它的事情，但是3D打印必须有3D扫描这个前端输入，要不然的话感觉它就失去了个性化定制的意义，它必须要有一个建模的过程。但是我们现在做了一年之后，我们做扫描这一块已经做的非常好了，至少我们基于深度传感器，国际上已经做的非常好了，而且我们有自己的知识产权。

但是我们面临一个问题，真正把它用到3D扫描的时候，打印本身并没有起来，我们只是现在想把建模用在其它领域，去解决真正的，比如说工业或者商业的一些，他们面临的迫切需求。您刚才提到工艺上面的应用，我们现在其实可以做到量体裁衣，测脚型和测牙型，牙现在做的还不是太好。但是我们现在发现个性化消费在国内，至少是在大陆还没有起来，这让我们非常的为难。不知道您有没有什么台湾的经验或者美国的经验跟我们介绍介绍。


郑正元：3D扫描这件事情势必是一定要做的，因为它是最简洁、最快速的方法可以做建模。要把它做到好，这件事情肯定也不是那么容易。如果只是在做生产制造，我们所要求的是点位坐标的值有到，因为我在做机械加工、机床加工或者实体物体，我所关心的是这个东西这一点有没有做到。这个部分从3D扫描相对是容易做得到，最重要的是一个取面，因为文化创意产品或任何有高价值的产品，它重要的是取面。

那这个取面的部分在3D扫描，甚至我常常讲说，举我自己一个例子好了，你看我的额头是不是会发光，你从任何一个角度看都不一样，它的点位值是一样的，是吧？这件事情，我们用工艺的事情，用3D扫描它是做不到的。3D扫描所关心的是XYZ点的扫描。但是我的额头发光这件事情不是只有XYZ三个点，但是这个事情照相机是可以做得到的，是吗？但是照相机做的到，当你把它数位化以后，这件事情，这个资讯又被消除了，是吧？所以这个就提供了贵公司极大的发展空间了。这些资讯如何透过整合，不是只有XYZ三个点的坐标，而是要维持原来照相的实体，这包括在我们模具里面，我们机械加工里面的模具常常讲说要抛光抛到亮面，什么是亮面？亮面不是只有XYZ，要达到一个亮面，它的工艺肯定不是只有XYZ，这个就是我们3D扫描在协助快速建模那一端里面所欠缺的元素，这个元素在文化创意里面更显得无比极端的重要。

我想我没有快速回答你的问题。接下来产业的发展，3D扫描跟譬如说现在有越来越多趋势是整个扫描，因为我想在座很多家里都有印表机，你们买黑白印表机以后肯定会买彩色的印表机，这是一个进程，对于3D扫描也有一个要素，多功能机的发展，因为目前在3D扫描所关注的是工业的发展，只关心XYZ，你并没有去关注色泽，彩色。未来这一部分可能是更重要的元素，彩色的3D扫描机有吗？品质呢？我想这些都是值得目前去做思考。也就是没有，所以才有极大的空间可以去发挥，极大的空间可以做生产制造。谢谢。


琴恩：那边还有一个问题。


提问：各位好，我刚才听了各位嘉宾的演讲，感觉非常受益。但是我在这里可能要稍微泼一点冷水，刚才讲的大部分都是3D打印，因为我们今天主题是和创意的关系，刚才各位嘉宾对它的优势讲的比较多，但是我们其实还要认识到3D打印它的劣势其实也是有的。我们不能忽略一个问题，如果用3D打印来创作，必须有一个非常熟练的3D建模能力，这个不能忽略，如果你没有是做不到的。但是要进行3D建模，是需要很长时间的训练，以及结合很多经验才可以熟练的利用3D建模软件来进行创作。即便我有十多年的3D建模经验，但是发现有些时候还不如用手，泥或者其它的器材、金属这些物理的材料来进行创意和创作。

所以我的观点，就是说我们在看到3D打印在创意的过程当中积极的因素，我们不可以忽略它消极的一些因素。我认为一个比较合理的思路，应该就是说如何把传统的、手工的创意途径，和我们现在比较新的3D打印的途径结合起来。譬如说我们在设计的时候，人的因素是非常关键的，我们现在都强调人机的设计，我们知道人机工程学很多时候需要用实物模型进行测试，三维数据还是不能完全取代的，这也是我们在汽车行业里面，包括现在最先进的汽车行业，他们也需要制作实物模型进行测试。

所以我们一个思路，最好在适合用手工去做模型的时候进行手工模型，适合3D模型的时候就用3D模型，最好这两种方式结合。譬如说我们做了一个产品，这个产品有一些人机工程学的因素，利用3D打印技术打印出一个模型，进行人机工程学的测试，测试过程中往往发现一些问题，我们可以用油泥进行一些修改，然后进行数位化，再进行3D打印，这样一个过程。所以说这样一个思路就是说既要看到各种技术，传统的、现代的、逆向、正向的各种技术，应该看到它们的优势，也应该看到它们的劣势。

这就是我的观点，也是我的问题，在您的实践当中以及跟其他设计师的交流过程当中是否有这样的问题。谢谢。

郑正元：我举一个例子好了，我们不是说学生都要资讯数位化嘛，所有东西都要打入电脑。但是有一件事情是没有办法的，我们的毛笔还是要写，我们写毛笔这件事情是没有办法数位化的，这是艺术，这是文化创意，它的附加价值在于这个毛笔的笔境，这个才叫做文化水平。所以这一件事情，文化创意、3D打印这件事情，的确有极其困难的门槛，如果你要谈到的是极致的收藏品，手工去制作，我们从来没有反对去做手工制作这件事情，有些东西，但是未来会走到，或者现在已经走到这个程度，也就说你只要做一件，用手工制作或者用什么去制作，还是最有成本的。但是你要知道，手工制作是一个艺术家创作，木模、石模，艺术创造肯定是少量，一件，那不叫少量，那叫单件。那我们现在谈的是一个生产，我刚刚也谈到例子里面，你只要是工业性的产品，不管是艺品、收藏品、限量品，并没有说我们不能用手工或者木模的制作，可以吗？谢谢。

琴恩：还有问题吗？


提问：郑院长你好，今天听你的讲课非常有受益。我是做文化创意产业的，我现在想，上午听到现在，我个人直观的感觉，因为原来没接触过，直观的感觉是科技或者技术方面的，而我们说跟文化创意是创意方面的，您刚才讲跟陶瓷之间的关系，我又觉得是产业方面的。其实我现在就想到三个点，创意、科技跟产业，其实这三者是有一些关联，但是对于我来说可能刚刚初步了解，我不是特别清楚，但是我想它应该是三个点的，谢谢。


郑正元：非常棒的一个总结，最后不管创意，不管科技，总是要产生产业才有产值，不然我们为何坐在这里呢？就是因为希望我们生活过的更好，每个人做的事情可以有意义，产生附加价值。


提问：我是来自浙江工业大学的，机械工程学院的一位老师。我们从事3D打印应用研究已经有将近八九年的历史了，应该说设备高校也算好的。我们用过很多设备，包括也知道很多3D打印的原理，但是我们发现一个问题，包括这次大会当中，大量看到是FDM加工的模式，我们非常关注不同的3D打印的原理它是不同的，所以我们非常想了解，国际上面关注面向不同3D打印，它的设计方式是怎么样的。在谈3D打印的时候，我们非常想看到这方面的一些国际上面的研究，针对不同的3D打印的原理它有什么样的一个设计方式，谢谢。


郑正元：这个问题何其大也。简单的来讲，不管发展任何工艺，有两个面向，一个是你的目标市场，你的目标市场要非常清楚我是到底要做什么的。另外一个就是我已经可以成熟的技术有哪些，这两个是肯定重要面向前面。

我想前面很多人都同意，一个叫大众化市场，一个叫工业化用市场。我举一个例子来讲，各位如果是工业背景、机械加工背景的人都知道，请教各位，车床跟铣床有什么不一样呢？车床是一个工具做加工，这件事情可不可以用铣床来做？可以，但是不好做。最大的优点就是要做原型工件用车床来做，这个都没有反对意见。一样的道理，现在3D打印走到这个时候，你看哪一家他说你什么东西我都可以做吧，没有哪一家说我只能做这一个吧，这就是问题和商机所在。当你要发展你的工业机种的时候，我不太认为在这个时间点，你应该去跟全世界已经占有一定位置的，你要发展SLM，你肯定拼不过US，因为他已经做了好几十年了，你才刚要起步。但是你有那个机会，我这个机器做什么会比他好，是吧？你只要做什么会比他好，而且这个什么是有一个量的。当然每个人都想说，我如果做手机一年10亿支的手机，那我当然只会做手机这一件事情，我做的好，那肯定世界上只剩下你，其他没人了。了解我意思吧？

所以我认为在整个世界的七次变动里头，在工业应用这方面，我们现在重大的走向，应该是叫做分化再进化，也就是分化到各个产业，然后再进化到那个产业所需要的。那你如果说我只要做0.2，那我请问你0.2做什么？大家也都可以做，那你必须思考我现在只会做0.2，我0.2的厚度对什么最好。

我们今天走出去，昨天可能大家去看展，有太多家的公司在展出他可以做牙齿，各位可以看到，没有很多意见。请问做牙齿的3D打印机，需要10公分的高度吗？我又不是象牙，我是人类，我的牙齿从来没有超过3公分高，包括我的牙根，那我用10公分的机器干什么？同意我的看法吗？

所以目前的3D打印在工业机上面，就跟当年的工具机发展的铣床一样，什么都可以做，但是对原型工件就不能，做的不够好，没有比车床做的更好，这就点出了我们未来在工业机上面的发展，肯定是要朝着分化到各个产业而进化到那个产业的特殊的应用，才会达到真正专精的车床，我不是要铣床，可能这个在我们刚刚发展的时候非常重要。这样一个东西可能在未来产生极大的改变，才会达到工业机里面又好用又合用。现在是可以用，不合用又不好用的3D打印机，对吧？我相信你自己有机器，你一定会有深深的感觉，所有有3D打印机的人都会说我有一个3D打印机，我可以用，但是却不好用又不合用。


琴恩：我想加一句话，关于设计创意方面，我们合作的方式是一样的，因为我们觉得工程师就是工程师，设计师就是设计师，大家都要去用自己的专业来做。最重要是他们来沟通，因为设计师的想法跟工程师是不一样的。我们做3D打印的时装，媒体都提出来，但是不一定大家都能打印出来这种衣服，为什么我们可以做到这个水平？就是因为我们让设计师当设计师，让工程师当工程师，把两个专业联合在一起，这样是我们3D打印下一步的水平，这样结果是更好。

所以我也希望今天晚上，中国第一个3D打印的时装，也会跟我们两年前的水平是一模一样的，所以我们也希望大家都来参加，希望中国以后媒体也会提到，因为设计师都是中国人。我们现在大部分时间都是提到一些国外的情况，但是我估计中国，他们设计师也特别厉害，你们也都是专家，所以我就希望今天晚上的情况会很好，是很棒的一种。

文化产业，其实是3D打印最能收入的产业。

是的，创意产业最有前途。